Machines et sonorisation |
Владимир Дешевов (1889-1955) Vladimir Dechevov
Compositeur de l’avant-garde Vladimir Dechevov introduit dans ses compositions le bruit des voitures, des machines, l’enthousiasme populaire. Sa musique exprime le mouvement. Vladimir Dechevov laisse sur ses partitions les dessins des mouvements qu’il associe à sa musique. Longtemps oublié, classé dans le constructivisme, il est redécouvert en 1977 avec un spectacle de marionnettes en Allemagne. Il est salué au Festival de Musique contemporaine de Roslavetz à Bryansk en 2006.
En 1929 la piste son optique au cinéma fait son apparition. Le premier film sonorisé : "Projet de grands travaux" : le plan quinquennal d’Abram Room est projeté à Léningrad sonorisé par Gueorguy Rimsky-korsakov. C’est un film documentaire.
Le film d'animation de Mikhaïl Tsékhanovsky La poste est très populaire. Il s'inspire de l'histoire "Le postier" de Samual Marchak, le spécialiste de la littérature jeunesse à l'époque. Il est projeté sur les écrans en 1929. Le succès de "Potchta" conduira le réalisateur à en proposer une version sonore en 1930. Il sollicite le compositeur Vladimir Dechevov. |
Filmographie- La poste (1929) Почта
- Version au piano (1926) de "Rail" - autre version Nicolas Mndoyan Bibliographie de Déchevov en russe Le Rail - Dechevov 00:00 - 01:07Version plus complète du film - la bande son du film ayant été perdu c'est celle de 1964 qui fait office de partition, mais ce n'est pas la musique de Déchévov
|
Le son graphique
Dans les années trente un groupe de musiciens, de compositeurs et d’ingénieurs du son expérimente la sonification de séquences d’images à des fins musicales ;
Pour la petite histoire : à l’issue de la projection du film Projet de grands travaux, le réalisateur Mikhaïl Tsékhanovsky en observant pour la première fois une piste son propose à Arseny Avraamov et à Evguéni Cholpo (ingénieur du son et compositeur) de chercher des musiques anciennes en photographiant des ornements égyptiens ou grecs.
Mikhaïl Tsékhanovsky rêvait d’une musique mystérieuse et latente dissimulée dans les formes plastiques.
Une équipe composée de Evguéni Cholpo, Arseny Avraamov, Guéorguy Rimsky-Korsakov, Yankovsky, Nicolaï Voinov va construire différentes machines pour expérimenter le son graphique. Ils composeront plusieurs groupes de recherche.
Comme une piste son dite à densité fixe représente l’onde sonore par un tracé graphique, il devient facilement envisageable de synthétiser de nouveaux sons en y photographiant diverses formes.
Il est possible de produire du son en traçant des traits et des tâches de diverses formes sur la bande sonore d’une pellicule vierge de 35 mm.
Le rapprochement des traits détermine la hauteur du son. Plus ils sont rapprochés, plus le son est élevé.
L’épaisseur des traits assure le volume. Plus ils sont gras, plus le son est fort.
La densité de l’encre peut aussi modifier le volume. Le timbre du son dépend de la forme du trait et des taches.
Les formes arrondies produisent des sons veloutés, les formes anguleuses des sons aigres.
Les méthodes de sonorisation explorées laissaient imaginer la possibilité technique d’une totale synthèse de l’image et du son (image par image). Les réalisateurs y voyaient la résolution des problèmes liés à la complexité de la synchronisation.
Multzvuk
Авангард, рок-н-ролл, лаунж и электронные эксперименты за кадром советской анимации
Pour en savoir plus avec le concours d'Andreï Smirnov
Андрей Смирнов: «В Париже гудков не нашлось»
Pour la petite histoire : à l’issue de la projection du film Projet de grands travaux, le réalisateur Mikhaïl Tsékhanovsky en observant pour la première fois une piste son propose à Arseny Avraamov et à Evguéni Cholpo (ingénieur du son et compositeur) de chercher des musiques anciennes en photographiant des ornements égyptiens ou grecs.
Mikhaïl Tsékhanovsky rêvait d’une musique mystérieuse et latente dissimulée dans les formes plastiques.
Une équipe composée de Evguéni Cholpo, Arseny Avraamov, Guéorguy Rimsky-Korsakov, Yankovsky, Nicolaï Voinov va construire différentes machines pour expérimenter le son graphique. Ils composeront plusieurs groupes de recherche.
Comme une piste son dite à densité fixe représente l’onde sonore par un tracé graphique, il devient facilement envisageable de synthétiser de nouveaux sons en y photographiant diverses formes.
Il est possible de produire du son en traçant des traits et des tâches de diverses formes sur la bande sonore d’une pellicule vierge de 35 mm.
Le rapprochement des traits détermine la hauteur du son. Plus ils sont rapprochés, plus le son est élevé.
L’épaisseur des traits assure le volume. Plus ils sont gras, plus le son est fort.
La densité de l’encre peut aussi modifier le volume. Le timbre du son dépend de la forme du trait et des taches.
Les formes arrondies produisent des sons veloutés, les formes anguleuses des sons aigres.
Les méthodes de sonorisation explorées laissaient imaginer la possibilité technique d’une totale synthèse de l’image et du son (image par image). Les réalisateurs y voyaient la résolution des problèmes liés à la complexité de la synchronisation.
Multzvuk
Авангард, рок-н-ролл, лаунж и электронные эксперименты за кадром советской анимации
Pour en savoir plus avec le concours d'Andreï Smirnov
Андрей Смирнов: «В Париже гудков не нашлось»
Евгений Шолпо (1891-1951) Cholpo Evgueni
Avec le compositeur Arseny Avraamov, Evgueni Cholpo invente le phonogramme artificiel. Dès 1929 il construit et perfectionnera jusqu’à la fin de sa vie le Varionov (synthétiseur électronique de sons) qui produit un phonogramme optique directement à partir de la partition d’une œuvre de compositeur.
Il dirige le laboratoire du son graphique pour la firme de production cinématographique Sovkino (puis Soyuzkino, Rosfilm, et Lenfilm) dès 1930. Sa méthode est utilisée pour la sonorisation d’un grand nombre de films et de films d’animation dans les années 30. Il est cependant difficile d’établir une filmographie des films réalisés en utilisant ces méthodes de sonorisation. A cette époque les génériques sont succincts voire inexistants. Filmographie- Les charognards (1941) - Стервятники |
La chevauchée des Walkiries 00:00 - 02:14"La chevauchée des Walkiries" Wagner, enregistré sur "Variophone" réalisé au milieu des années 30 На экране - un phonogramme artificiel créé sans l'aide de musicien ou d'instrument, sans micro, sans aucun moyens d'enregistrement. la méthode dite du son graphique ou dessiné "рисованный звук". L'URSS a connu près de 4 école de son dessiné.
Les Charognards 00:00 - 00:57 |
Leon Theremin
De toutes les expériences à l'époque, celle qui aura été la plus connue et dont les archives peuvent aujourd'hui témoigner il faut retenir celle de Léon Theremin..
|
Le théremin 01:19 |
LE SON DESSINECliquez pour établir le HTML personnalisé
Николай Войнов (1900-1950) Nicolaï VoinovLa méthode de Nicolaï Voinov s’est appelée le son papier
Opérateur et réalisateur, de 1936 à 1956 Nicolaï Voinov fait partie du groupe IVVOS et réalise avec le réalisateur Alexandre Ivanov un ensemble de films expérimentaux en utilisant sa méthode. Il sonorisait à partir du collage de formes géométriques découpées dans du papier. Il a mis au point l’IVVOSTON pour la lecture de ses pistes. Sa méthode a très rapidement montré des limites. Nicolai Voinov est opérateur pour un très grand nombre de films réalisés entre les années 40 et 60. Filmographie (ingénieur du son)- Le moment musical – Schubert (1931) - Prélude en Do-Diez mineur de Rakhmaninov (1931) - Le voleur (1934) Вор - Le soleil dérobé (1943) Краденое солнце - La chanson de la joie (1946) Песенка радости Le voleur (1934) Вор 00:00 - 03:53 |
Рисованный звук, "Танец вороны" : le son dessiné, "La danse du corbeau" 01:05 - 02:00 |
|
Prélude en Do-Diez mineur de Rakhmaninov (1931) - 00:57 |