|
SELECTION SUR LA REVOLUTION
БОЕВЫЕ СТРАНИЦЫ / 1939 режиссер Дмитрий Бабиченко, «Союзмультфильм» СКАЗКА О МАЛЬЧИШЕ-КИБАЛЬЧИШЕ / 1958 режиссер Александра Снежко-Блоцкая, «Союзмультфильм» ГОРЯЧИЙ КАМЕНЬ / 1965 режиссер Перч Саркисян, «Союзмультфильм» ПРОРОКИ И УРОКИ / 1967 режиссер Вячеслав Котеночкин, «Союзмультфильм» ОРЛЕНОК / 1968 режиссер Витольд Бордзиловский, «Союзмультфильм» 25-е, ПЕРВЫЙ ДЕНЬ / 1968 режиссеры Юрий Норштейн, Аркадий Тюрин, «Союзмультфильм» http://www.stengazeta.net/article.html?article=5885 |
LES ANNEES TRENTE
Блэк энд уайт (черное и белое) (МЕЖРАБПОМФИЛЬМ, 1932 г.) Боевые страницы (Союзмультфильм, 1939 г.) Возвращенное солнце (Союзмультфильм, 1936 г.) Воинственные бобры (Союзмультфильм, 1939 г.) Волшебная флейта (Союзмультфильм, 1937 г.) Дед Мороз и серый волк (Союзмультфильм, 1937 г.) Заяц-портной (Союзмультфильм, 1937 г.) Золотой ключик (МОСФИЛЬМ, 1939 г.) Ивашко и Баба-Яга (Союзмультфильм, 1938 г.) Квартет (Союзмультфильм, 1947 г.) Кот в сапогах (Союзмультфильм, 1938 г. ) Котофей Котофеевич (Союзмультфильм, 1937 г.) Красная шапочка (Союзмультфильм, 1937 г.) Курица на улице (Союзмультфильм, 1938 г.) Лимпопо (Союзмультфильм, 1939 г.) Лиса-строитель (Союзмультфильм, 1936 г.) Любимец публики (Союзмультфильм, 1937 г.) Маленький Мук (Союзмультфильм, 1938 г.) Мальчик с пальчик (Союзмультфильм, 1938 г.) Мойдодыр (Союзмультфильм, 1939 г.) Незваный гость (Ворона и лисица) (Союзмультфильм, 1937 г.) Новый Гулливер (МОСКИНОКОМБИНАТ, 1935 г.) Органчик (СОЮЗФИЛЬМ, 1933 г.) Отважный моряк (Союзмультфильм, 1936 г.) Охотник Федор (Союзмультфильм, 1938 г.) Победный маршрут (Союзмультфильм, 1939 г.) Почему у носорога шкура в складках (Союзмультфильм, 1938 г.) Сказка о добром Умаре (Союзмультфильм, 1938 г.) Сказка о царе Дурандае (МЕЖРАБПОМФИЛЬМ, 1934 г.) Сказка про Емелю (Союзмультфильм, 1938 г.) Слоненок (Союзмультфильм, 1936 г.) Три мушкетера (Союзмультфильм, 1938 г.) Шумное плавание (Союзмультфильм, 1937 г.) . |
Technique
Принцип мультипликации можно наблюдать, проделав следующие опыты:
1. Вырежьте кружок из картона диаметром 6-8 см. На одной стороне кружка нарисуйте клетку, на другой - птичку. По бокам кружка прикрепите толстую нитку. Вращая кружок, закрутите нитки, а затем растяните их в разные стороны. Кружок начнет быстро вращаться и перед вашими глазами возникнет одно изображение: птичка сидит в клетке.
2. Вылепите из пластилина любую фигурку. Постепенно видоизменяя ее, вы можете заставить фигурку передвигаться по плоскости. Каждое изменение фигурки вы можете снять на пленку любительского киноаппарата. Проявив пленку, вы увидите, как серия неподвижных изображений оживет на экране
Принцип мультипликации можно наблюдать, проделав следующие опыты:
1. Вырежьте кружок из картона диаметром 6-8 см. На одной стороне кружка нарисуйте клетку, на другой - птичку. По бокам кружка прикрепите толстую нитку. Вращая кружок, закрутите нитки, а затем растяните их в разные стороны. Кружок начнет быстро вращаться и перед вашими глазами возникнет одно изображение: птичка сидит в клетке.
2. Вылепите из пластилина любую фигурку. Постепенно видоизменяя ее, вы можете заставить фигурку передвигаться по плоскости. Каждое изменение фигурки вы можете снять на пленку любительского киноаппарата. Проявив пленку, вы увидите, как серия неподвижных изображений оживет на экране
Принцип мультипликации можно наблюдать, проделав следующие опыты:
1. Вырежьте кружок из картона диаметром 6-8 см. На одной стороне кружка нарисуйте клетку, на другой - птичку. По бокам кружка прикрепите толстую нитку. Вращая кружок, закрутите нитки, а затем растяните их в разные стороны. Кружок начнет быстро вращаться и перед вашими глазами возникнет одно изображение: птичка сидит в клетке.
2. Вылепите из пластилина любую фигурку. Постепенно видоизменяя ее, вы можете заставить фигурку передвигаться по плоскости. Каждое изменение фигурки вы можете снять на пленку любительского киноаппарата. Проявив пленку, вы увидите, как серия неподвижных изображений оживет на экране
Принцип мультипликации можно наблюдать, проделав следующие опыты:
1. Вырежьте кружок из картона диаметром 6-8 см. На одной стороне кружка нарисуйте клетку, на другой - птичку. По бокам кружка прикрепите толстую нитку. Вращая кружок, закрутите нитки, а затем растяните их в разные стороны. Кружок начнет быстро вращаться и перед вашими глазами возникнет одно изображение: птичка сидит в клетке.
2. Вылепите из пластилина любую фигурку. Постепенно видоизменяя ее, вы можете заставить фигурку передвигаться по плоскости. Каждое изменение фигурки вы можете снять на пленку любительского киноаппарата. Проявив пленку, вы увидите, как серия неподвижных изображений оживет на экране
Histoire du film d'animation : vers un contrôle et une rationalisation du film d'animation
Victor Fedorovitch Smirnov
По собственной просьбе был освобождён от занимаемой должности в 1929 году и назначен распоряжением Наркомпроса директоро ГМХТ 2. В августе 1930 года был назначен директором Московской фабрики Культурфильм, а с 1-го февраля 1931 года стал директором Московской объединённой кинофабрики «Союзкино» (в настоящее время Мосфильм). В конце 1931 года был назначен президентом корпорации «Амкино» в Нью-Йорке, занимавшейся распространением Советских фильмов на территории Северной Америки. В 1933 году Виктору Фёдоровичу было поручено изучить производство мультипликации на студиях Диснея и братьев Флейшер. Вернувшись в СССР в 1934 году, он по поручению Комитета по делам кинематографии организовал при Главном управлении кино и фото Экспериментальную мультипликационную мастерскую (Студия Смирнова) с базой в Леонтьевском переулке. Её задачей провозглашалось создание «смешных» рисованных фильмов, внедрение «диснеевского» поточного метода производства и целуллоидных технологий, а также сокращение сроков создания картин. В. Ф. Смирнов возглавил эту мастерскую, где работал единственным режиссёром, выполняя фактически функции продюсера. В 1935 году после слияния мастерской с коллективом аниматоров «Мосфильма», был отстранен от руководства, но продолжил режиссёрскую деятельность[1][2]. В 1937 году Виктор Фёдорович был назначен и. о. председателя ВОКС (Всесоюзное общество культурной связи с заграницей) и сохранил приставку и. о. вплоть до окончания работы в ВОКС в 1940 году.
Victor Fedorovitch Smirnov
По собственной просьбе был освобождён от занимаемой должности в 1929 году и назначен распоряжением Наркомпроса директоро ГМХТ 2. В августе 1930 года был назначен директором Московской фабрики Культурфильм, а с 1-го февраля 1931 года стал директором Московской объединённой кинофабрики «Союзкино» (в настоящее время Мосфильм). В конце 1931 года был назначен президентом корпорации «Амкино» в Нью-Йорке, занимавшейся распространением Советских фильмов на территории Северной Америки. В 1933 году Виктору Фёдоровичу было поручено изучить производство мультипликации на студиях Диснея и братьев Флейшер. Вернувшись в СССР в 1934 году, он по поручению Комитета по делам кинематографии организовал при Главном управлении кино и фото Экспериментальную мультипликационную мастерскую (Студия Смирнова) с базой в Леонтьевском переулке. Её задачей провозглашалось создание «смешных» рисованных фильмов, внедрение «диснеевского» поточного метода производства и целуллоидных технологий, а также сокращение сроков создания картин. В. Ф. Смирнов возглавил эту мастерскую, где работал единственным режиссёром, выполняя фактически функции продюсера. В 1935 году после слияния мастерской с коллективом аниматоров «Мосфильма», был отстранен от руководства, но продолжил режиссёрскую деятельность[1][2]. В 1937 году Виктор Фёдорович был назначен и. о. председателя ВОКС (Всесоюзное общество культурной связи с заграницей) и сохранил приставку и. о. вплоть до окончания работы в ВОКС в 1940 году.
Disney à Moscou
Projection des Silly simphonies à Moscou
Le cinéma Oudarnik à Moscou accueille dès 1931 les projections des films soviétiques et étrangers. Les premières projections des films sonores s'y produisent. En 1934 le cinéma proprosera les Silly Symphonies au publique russe. On doit ce monument d'architecture stalinienne à l'architecte Boris Yofan.
http://www.gupodk.ru/page/istoriya-udarnika.html
борис шумяцкий (1886-1938)
История киноначальников, или Строители и перестройщики. 30-е: Борис Шумяцкий. История советского Голливуда
http://doskado.ucoz.ru/blog/2012-11-28-7647
http://video.yandex.ru
Andreï Jdanov
(1896-1948)
Bolchévique en 1916, commissaire politique durant la guerre civile.
A partir de 1923, très proche de Staline, Jdanov entreprend une carrière d'apparatchik. Membre du Comité central du Parti communiste en 1930, il remplace Kirov comme secrétaire du parti pour la région de Léningrad en 1934.
Dès 1934, Jdanov fixe, les normes du "réalisme socialiste" lors du premier Congrès de l'Union des écrivains d'URSS. Il est responsable des affaires idéologiques et de l'Agit-prop. Il donne les directives
en littérature, en histoire, en art, en philosophie, et codifie le langage et les normes de l'idéologie stalinienne. Il dirigera en 1946 les réactions contre les tendances libérales desannées de guerre et imposera à la vie culturelle des contraintes qui resteront en vigueur jusqu'en 1953 (date de la mort de Staline).
Victor Fiodorovitch Smirnov - 1896-1946
originaire de Sibérie, il fait ses études à Perme. Il a une formation d'économiste à l'international et linguiste (japonais) (1925). Membre du parti , il occupe des postes de direction pour le développement commercial, notamment au Japon. A son retour il demande des postes dans le secteur de la culture.
Il sera directeur de Soyuzkino de 1930 à 1931, puis dirige de la corporation AMKINO à New-York de 1930 à 1931. Il est chargé de diffusion pour les films soviétiques sur le territoire d'Amérique du Nord. En 1933, il est chargé d'étudier les modes de production des studio Disney et des Frères Flesher aux USA. En 1934, il organise à Moscou un atelier expérimental de production de film d'animation où il sera pratiquement producteur-réalisateur (Studio Smirnov). A la demande du Comité cinématographique il introduit la production sur celluloïde et les chaïnes de montage américaines. Le but consiste à améliorer les conditions de productions, et à raccourcir les délais pour produire des dessins animés divertissants. En 1935, après une fusion de son atelier avec les collectifs d'animation de Mosfilm, Il sera écarté. A la création du Studio Soyouzmultfilm, en 1936, il quittera le Studio sans abandonner la réalisation.
http://pomnipro.ru/memorypage21604/biography
Filmographie
1934 Рельсы бормочут, Сумашедший рейс, Чемпион поневоле
1935 Город без спичек, Мишка Аэронавт, Пустынник и медведь, Трепак, У синя моря
1936 Отважный моряк
Отважный моряк (Союзмультфильм, 1936 г.)
Niolaï Khodatev
L'orgue de Barbarie et Balda «Сказка о попе и о работнике его Балде», «Поп-остолоп»
http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/440/- Дата публикации на сайте 21-04-2006No 73 correspondance entre N. Khodataev et M.Tsékhanovsky à propos de leurs films. Ces lettres expriment les drames à venir. Ces évènements qui frapperont Khodataev et TsekhanovskY les deux leaders du film d'animation de l'époque. Khodataev sentant la crise approcher s'y préparait annonçant dans sa lettre qu'il allait quitter l'animation suite à la mauvaise critique dont avait été l'objet "L'orgue de barbarie" (1934) et se préparait surtout à ce qui allait suivre à savoir la réorganisation par Smirnov de la production du film et à la fusion avec Mosfilm où il travaillait.
Органчик (СОЮЗФИЛЬМ, 1933 г.)Balda et Le souriceau idiot
Le travail en littérature - les textes de Tchukovsky et Mikhalkov
Леонид Амальрик, Владимир Полковников
Бармалей (Союзмультфильм, 1941 г.)
Кукушка и скворец (Союзмультфильм, 1949 г.) S. Mikhalkov
Лимпопо (Союзмультфильм, 1939 г.)
Павлиний хвост (Союзмультфильм, 1946 г.)
Краденое солнце (Союзмультфильм, 1943 г.) Tchukovsky
Sous l'Hypnose Dysney
Le chaos et non la musique
Мультфильм «Сказка о попе и его работнике Балде» по сказке А. С. Пушкина должен был стать первым полнометражным фильмом Цехановского и пятым фильмом, музыку к которому писал Дмитрий Шостакович[13]. Работа над фильмом началась в 1933 году, Шостакович написал часть партитуры в 1933—1934 годах, в ноябре 1934 года композитор писал «Масса острых, гиперболических положений, гротескных персонажей… Писать музыку легко и весело»[14]. В 1936 году Шостакович был вынужден остановить работу после появления статьи «Сумбур вместо музыки», критикующей «формализм» в работах композитора[12]. Также возникали организационные проблемы на киностудии, а механически взаимосвязанные движения чёрно-белых персонажей представлялись критикамипротиворечащими «высокому стилю пушкинской сказки»[13]. В конце концов, анимация к фильму была отснята почти полностью, и сдана на хранение в архив Ленфильма, где была уничтожена в пожаре, вызванном бомбардировкой Ленинграда в начале Великой отечественной войны в 1941 году[14]. Из полнометражного фильма сохранился лишь шестиминутный фрагмент «Базар» со стихами Александра Введенского[12] и недописанная и разрозненная партитура Шостаковича, восстановленная и дописанная учеником композитора Вадимом Биберганом в 2005 году[14][15]. Цехановский в своих дневниках называл судьбу картины «катастрофой»[16].
N°73 de 2005 sur la censure chapitre de В борьбе за маленькие мысли. Неадекватность цензуры (глава из книги "Анимация подневольная") par Георгий БОРОДИН http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/431/
Avant guerre : film de propagande
La technique de l'éclair
Les films de Dimitri Babitchenko 9mns (1939)
http://mults.info/mults/?id=2147
Боевые страницы (Союзмультфильм, 1939 г.) - l'effort de propagande
Воинственные бобры (Союзмультфильм, 1939 г.)
Любимые герои (Союзмультфильм, 1940 г.)
Победный маршрут (Союзмультфильм, 1939 г.) un exemple de technique éclair
Журнал политсатиры №2 (Союзмультфильм, 1941 г.)
http://video.yandex.ru
Дядя Степа 1939
Après guerre
Alexandre Ivanov un film sur l'exploitation du coton
Белое золото (хлопок) (Союзмультфильм, 1947 г.)
Retour de guerre Pachenko
Песенка радости (Союзмультфильм, 1946 г.)
pour Djabja fiche interrog
сутеев Шумное плавание (Союзмультфильм, 1937 г.)Веселый огород (Союзмультфильм, 1947г.)
Песня радости 1940
http://mults.info/mults/?id=2237
Золотой ключик - По одноименной сказке А.Н.Толстого о приключениях деревянного человечка Буратино. Фильм + Анимация.© МОСФИЛЬМ, 1939 г.Режиссёр: Александр Птушко
Le cinéma Oudarnik à Moscou accueille dès 1931 les projections des films soviétiques et étrangers. Les premières projections des films sonores s'y produisent. En 1934 le cinéma proprosera les Silly Symphonies au publique russe. On doit ce monument d'architecture stalinienne à l'architecte Boris Yofan.
http://www.gupodk.ru/page/istoriya-udarnika.html
борис шумяцкий (1886-1938)
История киноначальников, или Строители и перестройщики. 30-е: Борис Шумяцкий. История советского Голливуда
http://doskado.ucoz.ru/blog/2012-11-28-7647
http://video.yandex.ru
Andreï Jdanov
(1896-1948)
Bolchévique en 1916, commissaire politique durant la guerre civile.
A partir de 1923, très proche de Staline, Jdanov entreprend une carrière d'apparatchik. Membre du Comité central du Parti communiste en 1930, il remplace Kirov comme secrétaire du parti pour la région de Léningrad en 1934.
Dès 1934, Jdanov fixe, les normes du "réalisme socialiste" lors du premier Congrès de l'Union des écrivains d'URSS. Il est responsable des affaires idéologiques et de l'Agit-prop. Il donne les directives
en littérature, en histoire, en art, en philosophie, et codifie le langage et les normes de l'idéologie stalinienne. Il dirigera en 1946 les réactions contre les tendances libérales desannées de guerre et imposera à la vie culturelle des contraintes qui resteront en vigueur jusqu'en 1953 (date de la mort de Staline).
Victor Fiodorovitch Smirnov - 1896-1946
originaire de Sibérie, il fait ses études à Perme. Il a une formation d'économiste à l'international et linguiste (japonais) (1925). Membre du parti , il occupe des postes de direction pour le développement commercial, notamment au Japon. A son retour il demande des postes dans le secteur de la culture.
Il sera directeur de Soyuzkino de 1930 à 1931, puis dirige de la corporation AMKINO à New-York de 1930 à 1931. Il est chargé de diffusion pour les films soviétiques sur le territoire d'Amérique du Nord. En 1933, il est chargé d'étudier les modes de production des studio Disney et des Frères Flesher aux USA. En 1934, il organise à Moscou un atelier expérimental de production de film d'animation où il sera pratiquement producteur-réalisateur (Studio Smirnov). A la demande du Comité cinématographique il introduit la production sur celluloïde et les chaïnes de montage américaines. Le but consiste à améliorer les conditions de productions, et à raccourcir les délais pour produire des dessins animés divertissants. En 1935, après une fusion de son atelier avec les collectifs d'animation de Mosfilm, Il sera écarté. A la création du Studio Soyouzmultfilm, en 1936, il quittera le Studio sans abandonner la réalisation.
http://pomnipro.ru/memorypage21604/biography
Filmographie
1934 Рельсы бормочут, Сумашедший рейс, Чемпион поневоле
1935 Город без спичек, Мишка Аэронавт, Пустынник и медведь, Трепак, У синя моря
1936 Отважный моряк
Отважный моряк (Союзмультфильм, 1936 г.)
Niolaï Khodatev
L'orgue de Barbarie et Balda «Сказка о попе и о работнике его Балде», «Поп-остолоп»
http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/440/- Дата публикации на сайте 21-04-2006No 73 correspondance entre N. Khodataev et M.Tsékhanovsky à propos de leurs films. Ces lettres expriment les drames à venir. Ces évènements qui frapperont Khodataev et TsekhanovskY les deux leaders du film d'animation de l'époque. Khodataev sentant la crise approcher s'y préparait annonçant dans sa lettre qu'il allait quitter l'animation suite à la mauvaise critique dont avait été l'objet "L'orgue de barbarie" (1934) et se préparait surtout à ce qui allait suivre à savoir la réorganisation par Smirnov de la production du film et à la fusion avec Mosfilm où il travaillait.
Органчик (СОЮЗФИЛЬМ, 1933 г.)Balda et Le souriceau idiot
Le travail en littérature - les textes de Tchukovsky et Mikhalkov
Леонид Амальрик, Владимир Полковников
Бармалей (Союзмультфильм, 1941 г.)
Кукушка и скворец (Союзмультфильм, 1949 г.) S. Mikhalkov
Лимпопо (Союзмультфильм, 1939 г.)
Павлиний хвост (Союзмультфильм, 1946 г.)
Краденое солнце (Союзмультфильм, 1943 г.) Tchukovsky
Sous l'Hypnose Dysney
Le chaos et non la musique
Мультфильм «Сказка о попе и его работнике Балде» по сказке А. С. Пушкина должен был стать первым полнометражным фильмом Цехановского и пятым фильмом, музыку к которому писал Дмитрий Шостакович[13]. Работа над фильмом началась в 1933 году, Шостакович написал часть партитуры в 1933—1934 годах, в ноябре 1934 года композитор писал «Масса острых, гиперболических положений, гротескных персонажей… Писать музыку легко и весело»[14]. В 1936 году Шостакович был вынужден остановить работу после появления статьи «Сумбур вместо музыки», критикующей «формализм» в работах композитора[12]. Также возникали организационные проблемы на киностудии, а механически взаимосвязанные движения чёрно-белых персонажей представлялись критикамипротиворечащими «высокому стилю пушкинской сказки»[13]. В конце концов, анимация к фильму была отснята почти полностью, и сдана на хранение в архив Ленфильма, где была уничтожена в пожаре, вызванном бомбардировкой Ленинграда в начале Великой отечественной войны в 1941 году[14]. Из полнометражного фильма сохранился лишь шестиминутный фрагмент «Базар» со стихами Александра Введенского[12] и недописанная и разрозненная партитура Шостаковича, восстановленная и дописанная учеником композитора Вадимом Биберганом в 2005 году[14][15]. Цехановский в своих дневниках называл судьбу картины «катастрофой»[16].
N°73 de 2005 sur la censure chapitre de В борьбе за маленькие мысли. Неадекватность цензуры (глава из книги "Анимация подневольная") par Георгий БОРОДИН http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/431/
Avant guerre : film de propagande
La technique de l'éclair
Les films de Dimitri Babitchenko 9mns (1939)
http://mults.info/mults/?id=2147
Боевые страницы (Союзмультфильм, 1939 г.) - l'effort de propagande
Воинственные бобры (Союзмультфильм, 1939 г.)
Любимые герои (Союзмультфильм, 1940 г.)
Победный маршрут (Союзмультфильм, 1939 г.) un exemple de technique éclair
Журнал политсатиры №2 (Союзмультфильм, 1941 г.)
http://video.yandex.ru
Дядя Степа 1939
Après guerre
Alexandre Ivanov un film sur l'exploitation du coton
Белое золото (хлопок) (Союзмультфильм, 1947 г.)
Retour de guerre Pachenko
Песенка радости (Союзмультфильм, 1946 г.)
pour Djabja fiche interrog
сутеев Шумное плавание (Союзмультфильм, 1937 г.)Веселый огород (Союзмультфильм, 1947г.)
Песня радости 1940
http://mults.info/mults/?id=2237
Золотой ключик - По одноименной сказке А.Н.Толстого о приключениях деревянного человечка Буратино. Фильм + Анимация.© МОСФИЛЬМ, 1939 г.Режиссёр: Александр Птушко
В конце 20-х гг. в Советском Союзе снова стали снимать кукольные фильмы. Энтузиастом объёмной анимации был Юрий Александрович Меркулов (1901—1979). Позже он передал мастерскую А. Л. Птушко — конструктору кукол, работавшему у него. Птушко собрал вокруг себя почти всех мастеров, занимавшихся в СССР объёмной мультипликацией, и создал первый полнометражный комбинированный (живой актёр и куклы)-фильм «Новый Гулливер» (1935 г.), имевший большой успех.
Когда в Америке создавалась диснеевская империя, в СССР появились мультипликационные студии и мастерские. В самых ранних советских фильмах действовали плоские бумажные марионетки на шарнирах. Возможности движения у таких персонажей были ограниченными, и вскоре придумали вырезные бумажные перекладки. Каждая фаза движения рисовалась отдельно на бумаге, вырезалась по контуру и крепилась на фоне. Однако возникла сложность с точностью фиксаций положения перекладок. Существовал и альбомный метод, когда фон вместе с фазой движения рисовался отдельно для каждого кадра на листах.
Применялся и ещё один технологический приём — вырезная перекладка на штифтах. Это «соединение» альбомного метода и вырезной перекладки. Изображённые на бумаге рисунки-фазы вырезались и накладывались на фон, а для точности расположения в кадре они соединялись тонкой полоской бумаги со штифтами. Соединительная полоска (сверху или снизу) маскировалась каким-либо изображением на переднем плане. Такой метод по своим возможностям максимально приближал художников к свободе, достигавшейся впоследствии применением целлулоида. Именно тогда начали работать режиссёры, которые позже станут классиками отечественной мультипликации, — Иван Петрович Иванов-Вано (1900—1987) и Михаил Михайлович Цехановский (1889—1965). Одна из работ Цехановского — «Почта» (1929 г.; по стихотворению С. Я. Маршака) — первый постановочный звуковой мультфильм. Он сделан методом шарнирной марионетки в сочетании с перекладкой.
Когда в Америке создавалась диснеевская империя, в СССР появились мультипликационные студии и мастерские. В самых ранних советских фильмах действовали плоские бумажные марионетки на шарнирах. Возможности движения у таких персонажей были ограниченными, и вскоре придумали вырезные бумажные перекладки. Каждая фаза движения рисовалась отдельно на бумаге, вырезалась по контуру и крепилась на фоне. Однако возникла сложность с точностью фиксаций положения перекладок. Существовал и альбомный метод, когда фон вместе с фазой движения рисовался отдельно для каждого кадра на листах.
Применялся и ещё один технологический приём — вырезная перекладка на штифтах. Это «соединение» альбомного метода и вырезной перекладки. Изображённые на бумаге рисунки-фазы вырезались и накладывались на фон, а для точности расположения в кадре они соединялись тонкой полоской бумаги со штифтами. Соединительная полоска (сверху или снизу) маскировалась каким-либо изображением на переднем плане. Такой метод по своим возможностям максимально приближал художников к свободе, достигавшейся впоследствии применением целлулоида. Именно тогда начали работать режиссёры, которые позже станут классиками отечественной мультипликации, — Иван Петрович Иванов-Вано (1900—1987) и Михаил Михайлович Цехановский (1889—1965). Одна из работ Цехановского — «Почта» (1929 г.; по стихотворению С. Я. Маршака) — первый постановочный звуковой мультфильм. Он сделан методом шарнирной марионетки в сочетании с перекладкой.
"Наши мультфильмы"
В рамках Издательской программы "Интерроса" вышла новая книга "Наши мультфильмы"
Книга "Наши мультфильмы" рассказывает о режиссерах, художниках и их героях. Причем рассказывают они от первого лица – в воспоминаниях, интервью и статьях первых (т. е. авторов) и "прямой речью" вторых (персонажей).
В издании представлен 61 режиссер мультипликационного кино, от родоначальника российской мультипликации Владислава Старевича, создавшего свой первый – и первый российский – мультфильм в 1912 году. Заканчивается антология режиссерской семьей – Ольгой и Александром Флоренскими, вошедшими в мультипликацию в последнее десятилетие ХХ века. А между ними – Иван Иванов-Вано, Михаил Цехановский, Борис Степанцев, Фёдор Хитрук, Андрей Хржановский, Борис Дёжкин и другие – те, кто внесли наиболее значительный вклад в развитие русского анимационного искусства.
Иллюстрационный ряд издания включает портреты режиссеров, кадры и рабочие материалы их мультипликационных фильмов, а также эскизы, выполненные как режиссерами, так и художниками, которые во многом определяли образ будущего фильма.
Текстовый блок состоит из воспоминаний режиссеров, художников и сценаристов, работавших с ними, статей и эссе киноведов.
http://ageytomeshinterros.digiarts.ru/?book=mult
Version pour impression
http://ageytomeshinterros.digiarts.ru/?book=mult&mode=print&id=about
Les pionniers du son en Russie - art de kinvedtchskie zapisk et autres référence sur les pionniers du son, consulté le 14 mars 2013
http://necrodesign.livejournal.com/113196.html
http://necrodesign.livejournal.com/79548.html surtout cet article pour avoir accès aux images
PROGRAMMATION / LES CENT ANS DU CINEMA AU MUSEE DU CINEMA A MOSCOU
http://www.museikino.ru/post/146513
Article en russe "Journal Interros" 04/2006, Un monde dessiné
http://www.interros.ru/050057054057124053054052048/
Article en russe "Journal Interros" 06/2006, Parce que nous sommes Pilot
http://www.interros.ru/051049048048124053054054057/
Sur le site Animator : une liste des publications consacrées au film d'animation dans Kinovedcheskie zapiski
http://www.animator.ru/?p=show_news&nid=260
Les origines du cinéma soviétique : riche panorama du cinéma soviétique de la période dite d'avant-garde par le recensement de plus de 80 films conservés (dont un certain nombre sont étudiés en détail) et la mise en évidence de l'évolution de la production, des thèmes et des genres depuis 1918 jusqu'à la fin du muet (1935).
http://www.kinoglaz.fr/u_fiche_livre.php?num=854
работы в области рисованного фильма Alexandre Bouchkine изложил в брошюре «Трюки и мультипликация» (1926) и в статье «Кадросъемка» («Киножурнал АРК», 1926, № 2).
Caméra politique: Cinéma et stalinisme Par Kristian FelgelsonSur Khitruk et l'ouverture apportée par son cinéma, un fil de сергей серёгин "До преступления" (à trouver)
С.Гинзбург. Рисованный и кукольный фильм. М, "Искусство". 1957.
Л.М.Сухаребский, А.Л.Птушко. Специальные способы киносъемки. М., Госполитиздат, 1930.
Н.Ходатаев, И.Вано, А.Птушко, С.Богуславский. Мультипликационный фильм. М., Кинофотоиздат, 1936.
И.Вано. Рисованный фильм. М., Госкиноиздат, 1950.
Э.Линдгрен. Искусство кино. М., Издательство иностранной литературы, 1956.
Марсель Мартен. Язык кино. М., "Искусство", 1959.
С.М.Эйзенштейн. Избранные статьи. М, "Искусство", 1956.
Жорж Садуль. Всеобщая история кино. Т. I-III. M., "Искусство", 1958.
И.Соколов. История изобретения кинематографа. М., "Искусство", 1960.
М.: Всесю. Бюро пропаганды киноискусства. 1985, 66 с., илл.Вахтанг Бахтадзе.Якубович О.В.• • •
М., 1981, 28 с.Движение в рисованном фильме. Автореф.Язджи Хайдар.• • •
Киев, Наук. Думка, 1983, 135 с., илл.Искусство мультипликации.Шупик Е.Б.• • •
М., ВГИК, 1984, 46 с., илл.Кукольный персонаж на съемочной площадке. Уч. Пособ.Смолянов Г.Г.• • •
М., 1984, 23 с.Изобразительное решение персонажа кукольного фильма. Автореф.Смолянов Г.Г.• • •
М., 1989, 25 с., илл.Документация.Система построения мультфильмов.• • •
М., 1992, 24 с.Некоторые проблемы эстетики анимационного фильма. Автореф. ВГИК.Орлов А.М.• • •
Минск: Полымя, 1992, 61 с., илл.Так рождается мультфильм.Олешко В.П.• • •
М., 1986, 67 с., илл.Уч. Пособие. Всес. Гос. ин-т кинематографии им. С.А.Герасимова.Изобразительное решение мультипликационного фильма. О природе гротеска и метафоры.Курчевский В.В.• • •
София, Наука и искусство, 1979, 123 с., илл.Эстетика мультипликационного кино.Герчева К.К.• • •
М.: Союз кинематографистов СССР, 1984, 64 с., илл.Художники ожившего рисунка.Гамбург Е.А., Пекарь В.И.• • •
М., Сов. Художник, 1966, 119 с., илл.Тайны рисованного мира.Гамбург Е.А.• • •
М., 1971, 41 с.Проблемы развития искусства современной мультипликации. Автореф.Волков А.А.• • •
Л., 1985, 27 с.Взаимодействие музыки и изображения в образной структуре мультипликационного фильма Автореф.Бегизлва И.С.• • •
М., Искусство, 1974, 287 с., илл.Волшебники экрана. Эстет. Проблемы совр. Мультипликации.Асенин С.В.• • •
М., 1976, 19 с.Образные возможности плоской марионетки в мультипликационном фильме. Автореферат.Абдель Х.И.
Sources d'inspiration des films d'animation
Le loubok - XVIIe - XIXe siècle
A l'instar de l'image d'Epinal, l'imagerie populaire russe réalisée en gravure sur bois est un aspect extrêmement riche de la culture russe et les artistes y ont représenté dans une esthétique toute particulière les princes, le peuple et les héros imaginaires ou historiques. Elles présentent un intérêt tant historique qu'artistique.
Voir le site de François Le Guévellou
L'enterrement du chat par les rats et les souris (1866) - lithographie
Général Toptyghin, Russkii narodnyi lubok 1860-1870 - Lithographie NYPL
Les fenêtres de Rosta
Les fenêtres de Rosta sont des affiches publiées par l'Agence télégraphique de Moscou (1919-1921) en appuie à la propagande et pour le soutien à la politique du gouvernement pendant la guerre civile et durant la politique d'industrialisation soviétique. Elles étaient affichées sur les vitrines de l'Agence télégraphiques de Moscou. C'est de là qu'elles tirent leur nom. Elles sont inspirées de l'icône et du loubok des contes populaires russes.
Parmi les nombreuses personnalités qui prennent part à la réalisation d'affiche : les artistes Vladimir Maïakowsky (1893-1930), Alexandre Rodchenko, Mikhail Mikhailovich Cheremnykh (1890-1962), N. Ivanov, Vladimir Lebedev.... Les affiches peintes à la main incluent textes et slogans. Après 1921 des officines seront crées à Pétrograd puis Odessa. Les fenêtres de Rosta compte 1600 séries publiées à grands tirages.
Les films d'animation empruntent aux caricatures et affiches publiées dès les années 20 dans de nombreuses publications, journaux et revues : les fenêtres de Glavpolitsoviet, la revue La Jeune Garde (Molodaia Gvardia) et d'autres.
VLADIMIR MAYAKOVSKY et MIKHAIL CHEREMNYKH
Citoyens ! Comprenez enfin que la famine a atteint des horreurs (1922)
NYPL (New York Public library) - Vladimir Maïakowsky, Mikhail Cheremnykh
Camarade, crée la voie rouge et n'oublie pas la rivière soviétique (1925) - Mikhail Mikhailovich Cheremnykh
http://www.gonefishing.fr/article-la-propagande-du-dimanche-affiches-russes-1919-1938-52929111.html
http://eng.plakaty.ru/remarks?rem_id=11
Le loubok - XVIIe - XIXe siècle
A l'instar de l'image d'Epinal, l'imagerie populaire russe réalisée en gravure sur bois est un aspect extrêmement riche de la culture russe et les artistes y ont représenté dans une esthétique toute particulière les princes, le peuple et les héros imaginaires ou historiques. Elles présentent un intérêt tant historique qu'artistique.
Voir le site de François Le Guévellou
L'enterrement du chat par les rats et les souris (1866) - lithographie
Général Toptyghin, Russkii narodnyi lubok 1860-1870 - Lithographie NYPL
Les fenêtres de Rosta
Les fenêtres de Rosta sont des affiches publiées par l'Agence télégraphique de Moscou (1919-1921) en appuie à la propagande et pour le soutien à la politique du gouvernement pendant la guerre civile et durant la politique d'industrialisation soviétique. Elles étaient affichées sur les vitrines de l'Agence télégraphiques de Moscou. C'est de là qu'elles tirent leur nom. Elles sont inspirées de l'icône et du loubok des contes populaires russes.
Parmi les nombreuses personnalités qui prennent part à la réalisation d'affiche : les artistes Vladimir Maïakowsky (1893-1930), Alexandre Rodchenko, Mikhail Mikhailovich Cheremnykh (1890-1962), N. Ivanov, Vladimir Lebedev.... Les affiches peintes à la main incluent textes et slogans. Après 1921 des officines seront crées à Pétrograd puis Odessa. Les fenêtres de Rosta compte 1600 séries publiées à grands tirages.
Les films d'animation empruntent aux caricatures et affiches publiées dès les années 20 dans de nombreuses publications, journaux et revues : les fenêtres de Glavpolitsoviet, la revue La Jeune Garde (Molodaia Gvardia) et d'autres.
VLADIMIR MAYAKOVSKY et MIKHAIL CHEREMNYKH
Citoyens ! Comprenez enfin que la famine a atteint des horreurs (1922)
NYPL (New York Public library) - Vladimir Maïakowsky, Mikhail Cheremnykh
Camarade, crée la voie rouge et n'oublie pas la rivière soviétique (1925) - Mikhail Mikhailovich Cheremnykh
http://www.gonefishing.fr/article-la-propagande-du-dimanche-affiches-russes-1919-1938-52929111.html
http://eng.plakaty.ru/remarks?rem_id=11
Cinéma et littérature
Le film et la littérature : ressources disponibles
Le rève d'un homme ridicule : Dostoievsky
http://mults.spb.ru/mults/?id=698
Crocodile
Littérature
http://mults.spb.ru/mults/?id=2676
Le rève
http://mults.spb.ru/mults/?id=3234
Les nouvelles de Gogolhttp://mults.spb.ru/mults/?id=3602Экранизация повести Гоголя «Старосветские помещики».© Киновидеостудия "Анимос", 2008 г.Режиссёр: Мария Муат
михайл яснов
aвторская фантазия на темы русской классической литературы XIX века (Достоевский, Гончаров, Тургенев).© Союзмультфильм, 1988 г.Режиссёр: Нина Шорина http://mults.spb.ru/mults/?id=3234
По мотивам стихотворения Маршака© Союзмультфильм, 1985 г.Режиссёр: Нина Шорина http://mults.spb.ru/mults/?id=2632
Будет ласковый дождь
http://www.youtube.com/watch?v=WfI69DC_jaw&feature=player_embedded#!
http://en.wikipedia.org/wiki/Revolutionary_Comics
rock 'n' roll pop cartoons
d'aborв de la BD
http://en.wikipedia.org/wiki/Revolutionary_Comics
http://www.imdb.com/video/wab/vi3305505305/
http://blog.timesunion.com/chuckmiller/10-saturday-morning-cartoons-based-on-rock-musicians/2110/
http://blog.timesunion.com/chuckmiller/page/2/?s=cartoon&x=0&y=0
It's really not fair to compare this, an animated short film, to a common cartoon. This probably had a far better budget, art department, and writing team than a typical afternoon cartoon. Besides, the 2 things have different goals: a cartoon seeks to provide distraction and amusement while this inspires the audience to reflect.
Lastly, the short story that this film is based on, "There Will Come Soft Rains," is a piece of Western Literature by American author Ray Bradbury.
Le rève d'un homme ridicule : Dostoievsky
http://mults.spb.ru/mults/?id=698
Crocodile
Littérature
http://mults.spb.ru/mults/?id=2676
Le rève
http://mults.spb.ru/mults/?id=3234
Les nouvelles de Gogolhttp://mults.spb.ru/mults/?id=3602Экранизация повести Гоголя «Старосветские помещики».© Киновидеостудия "Анимос", 2008 г.Режиссёр: Мария Муат
михайл яснов
aвторская фантазия на темы русской классической литературы XIX века (Достоевский, Гончаров, Тургенев).© Союзмультфильм, 1988 г.Режиссёр: Нина Шорина http://mults.spb.ru/mults/?id=3234
По мотивам стихотворения Маршака© Союзмультфильм, 1985 г.Режиссёр: Нина Шорина http://mults.spb.ru/mults/?id=2632
Будет ласковый дождь
http://www.youtube.com/watch?v=WfI69DC_jaw&feature=player_embedded#!
http://en.wikipedia.org/wiki/Revolutionary_Comics
rock 'n' roll pop cartoons
d'aborв de la BD
http://en.wikipedia.org/wiki/Revolutionary_Comics
http://www.imdb.com/video/wab/vi3305505305/
http://blog.timesunion.com/chuckmiller/10-saturday-morning-cartoons-based-on-rock-musicians/2110/
http://blog.timesunion.com/chuckmiller/page/2/?s=cartoon&x=0&y=0
It's really not fair to compare this, an animated short film, to a common cartoon. This probably had a far better budget, art department, and writing team than a typical afternoon cartoon. Besides, the 2 things have different goals: a cartoon seeks to provide distraction and amusement while this inspires the audience to reflect.
Lastly, the short story that this film is based on, "There Will Come Soft Rains," is a piece of Western Literature by American author Ray Bradbury.
